魔女の宅急便 ← ラストでジジが喋らなくなった理由が分からない
紅の豚 ← なぜ豚になったのか、そして豚から人間に戻れたのかも分からない
千と千尋の神隠し ← 両親が豚になった理由、そしてラストで大勢の豚の中に両親がいなかった理由が分からない
風の谷のナウシカ ← 話が暗く、全体的に意味が分からない
もののけ姫←なんで大事な小刀をあっさりとサンに渡したのか意味が分からない
となりのトトロ←なんでラスト母親に会わないのか意味が分からない
君たちはどう生きるか ← 全てにおいて意味が分からない
原作の面白そうなところを切り取ってるだけだからな
名作の雰囲気だけ
創作に意味を求めるな
これが宮崎駿の哲学だからな( ´ん｀)y-~~
ジブリ「考えるな感じろ」
ラピュタだけだろ面白いのは
平成狸合戦ぽんぽこも一番の見せ場が恐れおののかせてないただのふしぎパレードだったし
そのせいでジジイだぬきが死ぬし
そのせいでジジイだぬきが死ぬし
岡田斗司夫とか好きそう
想像力の欠如
わからないことがあるくらいちゃんと見ててえらい
こっちはもはや話覚えてない見てないだから
こっちはもはや話覚えてない見てないだから
千と千尋でついていけなくなった
ナウシカやラピュタや魔女宅みたいなのでいいのにな
ナウシカやラピュタや魔女宅みたいなのでいいのにな
コンテンツを長持ちさせる秘訣
しかもわからないという奴らにも映像だけで楽しませて人気ある
しかもわからないという奴らにも映像だけで楽しませて人気ある
千と千尋がワケワカメ要素多すぎても金熊賞取れちゃったから、それ以降は隠喩が増えた
きみ生きはマジでほとんどジジイの眠ったときの夢くらいわけわからん
きみ生きはマジでほとんどジジイの眠ったときの夢くらいわけわからん
もののけ←そもそもあんな巨大生物達はいない
君たちはどう生きるかは、あの積み木積んでる所が言いたかっただけなのかなと思ったけどもっと深い何かあるのかね。
積み木の場面は、俺はこういうやり方しか出来なかったけど、おまえらはもっと違うやり方でやってみろ的な事言ってた。
積み木の場面は、俺はこういうやり方しか出来なかったけど、おまえらはもっと違うやり方でやってみろ的な事言ってた。
まあラノベしか読んだことない知恵おくれには辛いかもなぁ
オリジナルで作品作れないからでしょ
世にも奇妙な物語
ゲド戦記
父ちゃん刺して逃走してるのに警察がまったく機能しないのがおかしい
ハイタカと女の子はどちらもアザがあるから親子のはずなのに龍変化してるのもおかしい。つーか、ハイタカも龍変化できんか？
父ちゃん刺して逃走してるのに警察がまったく機能しないのがおかしい
ハイタカと女の子はどちらもアザがあるから親子のはずなのに龍変化してるのもおかしい。つーか、ハイタカも龍変化できんか？
ごんぎつねを読めないガキってこんな感じか
ミスターノーバディとかビーキーパーみたいなみんなが分かりやすくてスカッと出来る様な話を作れよ
>>1
どれもアニメだから出来る現実離れしたメタファーを具象的に描く演出だろ
どれもアニメだから出来る現実離れしたメタファーを具象的に描く演出だろ
君たちはどう生きるかなんて
まさに宮崎駿さんが左翼として行き着いた一つの答えだろ
まさに宮崎駿さんが左翼として行き着いた一つの答えだろ
しょうがないから嫌儲おっさんずは
「駿がー高畑がー」ってパヤオ関係意識して満足してる
「駿がー高畑がー」ってパヤオ関係意識して満足してる
海外で受けない理由はこれ
ガンダムがウケない理由もこれ
ガンダムがウケない理由もこれ
ちゃんとストーリーしてたら海外だとウケるからわかりやすい
コナン、ワンピース、鬼滅だけ観とけ
千と千尋からその傾向が強まって行ったな
左なら
プラナテス ガンダムSEED 宮崎駿
は見とけ
プラナテス ガンダムSEED 宮崎駿
は見とけ
こまけえこたぁいいんだよ
思えばジブリで名作なのはナウシカとラピュタだかだよな
他は普通に駄作
雰囲気と情報だけで積み上げられた売上
他は普通に駄作
雰囲気と情報だけで積み上げられた売上
>>31
雰囲気とキャラは良いからな
雰囲気とキャラは良いからな
エヴァだって意味分からんかったやん
でも流行った
でも流行った
トトロは確かにそうだな
「トトロに連れて来てもらった！」
って言って会えばいいのにな
「トトロに連れて来てもらった！」
って言って会えばいいのにな
魔女の宅急便の原作ではジジは元通り喋るようになるんだよな
映画版で何故喋らないままなのかは原作者でも分かりません
映画版で何故喋らないままなのかは原作者でも分かりません
千と千尋と君たちはは本当にわからん
千と千尋はわからんけど凄いもの、日本の原型みたいなものを観た気分になったけど
君たちはは何もわからなかった
千と千尋はわからんけど凄いもの、日本の原型みたいなものを観た気分になったけど
君たちはは何もわからなかった
ハウルの動く城もなんだかよくわからんストーリーだった
>>36
ハウル大臣とハウルとの対決シーンは最高だったけどな
あれこそ戦争がなぜ起きるかの縮図だろ
ハウル大臣とハウルとの対決シーンは最高だったけどな
あれこそ戦争がなぜ起きるかの縮図だろ
もののけ姫以降難解になったけどハウルはわりとわかりやすかったな
スレタイすまんゲェジ
パヤオが描きたいシーンありきで考えてるから
アニメーターの悪癖
アニメーターの悪癖
宮崎駿理解できないやつは左の勉強し直そう
右の人が理解不能って言ってるのはそりゃそうだと思う
右の人が理解不能って言ってるのはそりゃそうだと思う
駿はおそらく「もののけ姫」で自分の語りたいことはやり切って燃え尽きてる
>>44
もののけ姫が最高傑作だよな
あれこそ宮崎駿が求めてきた自然崇拝が詰まりに詰まったもの
もののけ姫が最高傑作だよな
あれこそ宮崎駿が求めてきた自然崇拝が詰まりに詰まったもの
千と千尋の神隠しは鈴木敏夫と宮崎が
陰気な女性はキャバクラで働くと元気になるという話で流れ決まったと本に書いてあったな
陰気な女性はキャバクラで働くと元気になるという話で流れ決まったと本に書いてあったな
考える力がない人にはつまらないと感じる部分かもな
わかる人にはそこが面白いんだが
わかる人にはそこが面白いんだが
桃太郎みたいに単純明快にしちゃうとリピーター生まれないし
ちゃんと分からないところを言語化できてるだけでも偉い
トトロは実際あれはおかしいよな
会うためにあれだけの大冒険をしたのに会わないのは理屈に会わない
大人なら超自然的な力でここまできたなんて言えないからってとこまで頭が回るけどあの子たちはそこまで考えていたのか
なぜ会わなかったのか俺も分からない
トトロは実際あれはおかしいよな
会うためにあれだけの大冒険をしたのに会わないのは理屈に会わない
大人なら超自然的な力でここまできたなんて言えないからってとこまで頭が回るけどあの子たちはそこまで考えていたのか
なぜ会わなかったのか俺も分からない
>>49
成長して会う必要がなくなったのかもしれない
成長して会う必要がなくなったのかもしれない
>>56
メイがあの冒険で成長したということか？
数ヶ月の冒険なら分かるけど数時間のそれでそこまで成長するかなあ
メイがあの冒険で成長したということか？
数ヶ月の冒険なら分かるけど数時間のそれでそこまで成長するかなあ
ロリコンの気持ちになって考えればわかる
海外旅行行けない時代ヨーロッパすげーするためのアニメだったのよ
それがヨーロッパ行けるように成ったのにアニメだけ継続した結果が宮崎アニメ
それがヨーロッパ行けるように成ったのにアニメだけ継続した結果が宮崎アニメ
特にカリオストロの城の
ルパンが伯爵に閉じ込められた女の人と
塔で再会するシーンが一番好き
あれこそ左のあり方
ルパンが伯爵に閉じ込められた女の人と
塔で再会するシーンが一番好き
あれこそ左のあり方
サツキがトトロに願ったのは迷子になったメイを探すこと。お母さんの病院に連れてってくれたのはネコバスの気まぐれかおまけの好意。お母さんに会うことは最初の願い以上なので、厚かましいと子どもながらに思ったんだろう。
「どう生きるか」まで意味不明さ突っ走ると、もう意味とか考えること自体アホくさってなるだろ
千と千尋の神隠しで最後の豚クイズは未だにようわからん
なんつーかADHDぽい話
母「とうもろこしは不気味だから捨てた」
確かに1の言いたいことはわかる。ポニョなんてわけのわからないことだらけ。
創作過程で知ったのだが、イメージボードを作る→イメージボードに合わせて物語を作るって工程でストーリーを作ってるから、物語が破綻するなとは思った
くれぶたって
人間にもどったけ？
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