『鬼滅の刃』400億円突破が日本映画にもたらしたもの 世界進出メガヒットと「それ以外」の二極化… 中小規模の映画は苦境に？

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『鬼滅の刃』400億円突破が日本映画にもたらしたもの　世界進出メガヒットと「それ以外」の二極化 #エキスパートトピ

2020年に『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が興行収入400億円を突破したことで、国内映画の規模感は大きく変わった印象があります。

劇場版第2作の「無限城編」が300億円に迫りながらも前作には及ばないと“懸念”する声もある一方、『8番出口』が公開初日から3日間で9億円を突破しても「大ヒット」とは感じにくい状況となっています。

『鬼滅の刃』という規格外のメガヒットが登場したことで、日本の映画産業はどのように変わったのでしょうか。

この5年間、そのプラス面とマイナス面について、さまざまな議論が交わされてきました。

中略

エキスパートの補足・見解

従来、日本映画のヒット作の基準は興行収入10億円がひとつの目安でした。しかし、「無限列車編」が『千と千尋の神隠し』の記録を塗り替えて以降、100億円以上が新たな目安となりつつあります。

さらに「無限列車編」の大成功は、シネコンにおける「大人気作を上映スクリーンの多くに割り当て、1日に何十回も上映する」スタイルを定着させました。

その結果、中小規模の映画が上映機会を確保しにくくなり、「ヒットの二極化」を招いています。

また、日本の実写映画として22年ぶりに興行収入100億円を突破した『国宝』の製作幹事であるミリアゴンスタジオは、「鬼滅」の企画製作を行うアニプレックスの子会社です。

両者に共通するのは「高額な制作費を投じる」「テレビ局に依存せず、世界市場を目指す」という戦略だと指摘されています。

実際に『鬼滅の刃』は海外でも着実に成功を重ね、世界市場での地位を築きつつあります。

こうして日本映画やIPの存在感が強まることは喜ばしい一方で、中小規模の作品がビジネス的に成立しにくくなり、市場の裾野が狭まるおそれもあります。

文化的な多様性を守るためには、国家的な取り組みが望まれる状況かもしれません。